十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什(shén)么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容(róng)为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外，人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡(xiàn)，况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称(zhàng)工丽，上(shàng)下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共(gòng)一身(shēn)”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前(qián)分后总格(gé)（“美(měi)女(nǚ早晨的太阳叫什么，早晨的太阳叫什么雅称)”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

　　十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么，十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去(qù)公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

　　诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第四(sì)、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总格（“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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