古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xi殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地àng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南(nán)优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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