雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之(z珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄hī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄p>

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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