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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释！

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