古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那接地气是什么意思啊网络用语，形容一个人接地气是什么意思(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四(sì)。

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