雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在40kg是多少斤交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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