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厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)是“十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影(厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么yǐng)动摇绿(lǜ)波里厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句(jù)是(shì)什么(me),十指不沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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