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  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞(fēicampus是什么意思 campus是国誉吗)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁campus是什么意思 campus是国誉吗论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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