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为什么懂手机的人都不用华为

为什么懂手机的人都不用华为 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的(de)起结(jié)处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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