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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用上(shàng)，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段落的(de)起结(jié)处(chù)及对(duì)话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身”），形(xíng)成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò)，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格(gé)（如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情，为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me)，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂(shā)，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

　　的(de)的珠帘白(bái)日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日，千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式，一般用于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四(sì)、五(wǔ)句(jù)衔接）和前分后总(zǒng)格(gé)（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng)，为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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