门(mén)前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树(shù),另一颗也是枣树，门前(qián)两(liǎng)颗树(shù) 一颗是枣树 另一颗也是枣树是“门前两棵树，一棵是枣(zǎo)树(shù)”一(yī)棵枣(zǎo)树指作者(zhě)自己，另(lìng)一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)和自己有一样(yàng)目标(biāo)的人的。

　　关于门前(qián)两棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一颗也是(shì)枣树以及门前两棵(kē)树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一颗也是(shì)枣树，门前有两棵树,一棵是枣(zǎo)树,另(lìng)一棵是什么树？，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树，门(mén)前有俩(liǎ)棵树,一棵是枣树(shù),另(lìng)一棵(kē)也是(shì)枣树，门前2棵树,一棵是枣树(shù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是(shì)枣树

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调(diào)的情感，还有对这种单调状况(kuàng)的无(wú)奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了(le)全(quán)文的主要氛围。

　　出(chū)自现(xiàn)代文学家鲁迅创作的(de)一首(shǒu)叙事(shì)兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有(yǒu)两(liǎng)株树，一(yī)株(zhū)是枣(zǎo)树，还有一株也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜的天空(kōng)，奇怪(guài)而高，我生(shēng)平没(méi)有见(jiàn)过这样(yàng)奇怪而高的天空(kōng)。

　　他(tā)仿佛要(yào)离开人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然(rán)而现(xiàn)在却非常(cháng)之(zhī)蓝，闪闪地(dì)䀹着几十个(gè)星星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现(xiàn)出微笑，似乎自以为大(dà)有(yǒu)深意(yì)，而将繁霜洒在我的园里的野花草(cǎo)上。

　　我不知(zhī)道那些花草真叫什(shén)么名字，人(rén)们叫(jiào)他们什么(me)名字。

　　我记得有一(yī)种开(kāi)过极(jí)细小的粉红花(huā)，现在还(hái)开着(zhe)，但是更(gèng)极细小了，她在冷的(de)夜(yè)气中，瑟缩地做梦，梦(mèng)见春的到来，梦见(jiàn)秋(qiū)的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的(de)花瓣(bàn)上(shàng)，告诉她秋虽(suī)然来，冬(dōng)虽然(rán)来(lái)，而此后接着还是春(chūn)，蝴蝶(dié)乱(luàn)飞，蜜(mì)蜂都唱起春词来了。

　　她于是(shì)一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣(zǎo)树，他们简(jiǎn)直落尽(jǐn)了叶子(zi)。

　　先前，还(hái)有一两个孩子来(lái)打他们，别人(rén)打剩的(de)枣子，现在(zài)是(shì)一个也不剩了，连(lián)叶(yè)子也(yě)落尽了(le)。

　　他(tā)知道小粉(fěn)红(hóng)花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道落(luò)叶的梦，春后还是秋。

　　他简直(zhí)落尽叶子(zi)，单剩干子，然而(ér)脱(tuō)了当(dāng)初(chū)满树是果(guǒ)实(shí)和叶子时候的弧(hú)形，欠伸(shēn)得很舒服。

　　但是(shì)，有几枝还低亚着，护定他(tā)从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的(de)几(jǐ)枝，却已默默地(dì)铁似的直刺着奇(qí)怪(guài)而高的天(tiān)空，使天空(kōng)闪(shǎn)闪地鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的月亮(liàng)，使(shǐ)月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝(lán)，不安(ān)了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮(liàng)剩下(xià)。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去了(le)。

　　而一无所有(yǒu)的(de)干(gàn)子，却仍然默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪(guài)而(ér)高的天空(kōng)，一意要制他的(de)死命，不管他各(gè)式各样地䀹着许多蛊(gǔ)惑(huò)的眼睛。

　　哇(wa)的一声(shēng)，夜游(yóu)的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而听到夜(yè)半的笑声，吃吃地，似乎(hū)不愿意惊动睡着(zhe)的人，然(rán)而(ér)四围的空气都应(yīng)和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别(bié)的人，我即刻听出这(zhè)声音就在我嘴里，我也即刻被这笑(xiào)声(shēng)所(suǒ)驱逐，回进自(zì)己的房。

　　灯(dēng)火的(de)带(dài)子也(yě)即刻被我旋高了(le)。

　　后窗的(de)玻璃上(含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式shàng)丁丁地响，还(hái)有许多小飞虫乱撞。

　　不(bù)多(duō)久，几个进来(lái)了，许是从窗纸的破(pò)孔进来的。

　　他们一进(jìn)来(lái)，又(yòu)在玻璃(lí)的灯罩上(shàng)撞得(dé)丁丁地(dì)响。

　　一个从上(shàng)面撞进去了，他于是遇到(dào)火，而且我以为(wèi)这火是(shì)真的。

　　两(liǎng)三个却休息在灯的(de)纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩是(shì)昨(zuó)晚(wǎn)新换的(de)罩，雪白(bái)的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕(hén)，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色的(de)栀(zhī)子(zi)。

　　猩红的栀子开(kāi)花时，枣树又要做小粉(fěn)红花的梦，青葱(cōng)地弯成弧(hú)形了……我又听到夜半的笑(xiào)声(shēng)；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心绪(xù)，看那老在白纸罩上(shàng)的小青(qīng)虫，头大尾小，向日葵子(zi)似的，只有半粒(lì)小麦那么大，遍身的颜色苍翠(cuì)得可(kě)爱，可怜。

　　我打一(yī)个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默(mò)地(dì)敬奠这些苍翠精致的(de)英雄(xióng)们(men)。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在(zài)54初期的白话(huà)文(wén)中，不(bù)管称(chēng)第三人称的女性(xìng)或称(chēng)物(wù)都用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空(kōng)、花草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆嗦(suo)，发抖(dǒu)。

　　④低(dī)亚：低垂(chuí)。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是(shì)写作者深夜里一瞬间(jiān)的感觉(jué)，并不是(shì)真(zhēn)的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词(cí)。

　　元(yuán)稹《景申秋》诗有“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春(chūn)夏开(kāi)白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析(xī)：

　　第一段没(méi)有(yǒu)从较大(dà)场景(jǐng)着笔写(xiě)秋夜，而是劈头一句即以奇特的重复修辞(cí)格(gé)凸现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现手(shǒu)法既(jì)强调了(le)两株枣树傲然独立、凛然(rán)不可侵犯的(de)精神风貌，又(yòu)形(xíng)成了全文整体意(yì)境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先(xiān)点出并且(qiě)突出了它的“奇怪而高”，难(nán)以(yǐ)捉摸的特(tè)点。

　　然(rán)后写天空与人间难以弥合(hé)的距离，突出了它对人(rén)间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈(zhà)，对人间的敌视态度。

　　最(zuì)后(hòu)写(xiě)天空”自以为大有深意”，其实(shí)是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天空对人间生命的虐杀。

　　第三(sān)段作者以简约而(ér)异常形象(xiàng)的笔触(chù)刻划了小粉红花的形象，善良、弱(ruò)小而富有美丽的梦(mèng)幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而又可怜的形(xíng)象，象征了当时的青(qīng)年知识分(fēn)子以及许(xǔ)许多多倍受恶势力(lì)摧残(cán)压迫的(de)弱小者(zhě)。

　　第四、五(wǔ)自然段是对枣树的赞(zàn)美，是全(quán)篇(piān)的核心(xīn)。

　　作者饱含(hán)深情，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这(zhè)一(yī)战斗(dòu)者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜(shuāng)的虐(nüè)杀，还(hái)有孩(hái)子们来(lái)打枣，甚至(zhì)给他(tā)留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道(dào)小粉(fěn)红花的梦，也知(zhī)道(dào)落叶(yè)的(de)梦(mèng)，他知(zhī)道(dào)有希望，也有(yǒu)困(kùn)难，因(yīn)而，他不靠虚妄的(de)幻想(xiǎng)支撑(chēng)自己，而执着于现实(shí)的(de)战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认准敌(dí)人，绝(jué)不放过，“默默地(dì)铁似的(de)直刺着奇怪而(ér)高的天空”及其帮(bāng)凶月亮；

　　他坚韧(rèn)不拔：不管情况有什么变化，面对顽(wán)敌“他都一意要制他的死命，不管(guǎn)他(tā)各式各样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者以(yǐ)饱(bǎo)含(hán)深情的笔调，称颂小(xiǎo)青虫为追求(qiú)光(guāng)明而不(bù)惜牺牲的精神，虽然小(xiǎo)青虫有些(xiē)莽(mǎng)撞(zhuàng)，有的被烧死，有的“在灯的纸罩(zhào)上(shàng)喘气”，但作者对它们的斗(dòu)争热情充满(mǎn)了敬意，因为时(shí)代需要的是(shì)“不问成败而要战斗的人们”，所以(yǐ)作(zuò)者对(duì)小青虫活着(zhe)的表示敬(jìng)意，死(sǐ)了的表(biǎo)示祭奠。

　　作(zuò)者对小青虫(chóng)的描(miáo)写也进一步(bù)衬托了枣(zǎo)树的(de)成熟、执着和刚强。

　　创作背(bèi)景：

　　此文写于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军(jūn)阀相(xiāng)互勾结实(shí)行(xíng)统治的(de)情况下，中国北方的民主革命(mìng)处于低(dī)潮(cháo)。

　　同(tóng)时(shí)，“54”退(tuì)潮(cháo)后新(xīn)文化战线(xiàn)发生了分裂，思想(xiǎng)界起(qǐ)了巨大分化，原来(lái)“同(tóng)一战(zhàn)阵中的伙伴”，“有的(de)高升，有的退(tuì)隐，有的前进”，而且北(běi)京的(de)文化界和教育界又掀起一股提倡国(guó)粹、整理国故，妄(wàng)图(tú)将青年重新拉回故纸堆的(de)复(fù)古思潮。

　　面对这些社会(huì)的变故和强大的统治(zhì)势力(lì)，作(zuò)者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨(huáng)，时而感到一种“成了(le)游(yóu)勇，布(bù)不成阵”的苦(kǔ)闷，但他没(méi)有丧失勇气和(hé)信心，一(yī)方(fāng)面急切地找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗(dòu)争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是作者在(zài)这种(zhǒng)思想情(qíng)感所作。

鲁迅说(shuō)：我家门前(qián)门前有两棵树(shù)，一棵是枣树，另(lìng)一(yī)棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的(de)写法。

　含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式　这(zhè)句话出自《秋夜》的第一(yī)句，先描(miáo)述门口有两颗树，但是不说都(dōu)是枣树(shù)，而是分(fēn)成两次孙并(bìng)昌说，是一种特殊蔽弊的重复(fù)修辞手法(fǎ)，这会给读者造成冲击感，也促进(jìn)读者(zhě)去深思(sī)。

　　第一段(duàn)没有从较大场景着笔(bǐ)写(xiě)秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇特的重(zhòng)复修辞格凸(tū)现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然而(ér)立，十分醒目(mù)。

　　这种特写(xiě)镜头(tóu)式的(de)表现手(shǒu)法(fǎ)既强调了(le)两株枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵(qīn)犯的(de)精(jīng)神风貌(mào)，又形成了全文整体意境中的骨脊，特(tè)别鲜明突(tū)出。

　　象征手法

　　此文通篇(piān)采(cǎi)用象征手法，以枣树和天空的尖锐对立和斗(dòu)争为轴(zhóu)心，精(jīng)心构筑了一个完整的(de)具有强烈时代特点的意象世界(jiè)，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方，写了小(xiǎo)粉红(hóng)花的柔(róu)弱而有美好(hǎo)的梦幻，写小青虫追求(qiú)光明(míng)而又(yòu)有(yǒu)些莽撞，写夜(yè)游鸟令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦，月亮、繁霜(shuāng)，象征了恶势力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双方(fāng)的象征物互相对立(lì)而又和(hé)谐统一，形象反映了当时社会(huì)及其政治(zhì)斗争形势，从而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑完(wán)整意境的方法，是此文(wén)一突出特点(diǎn)。

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