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邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗

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  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

<邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗p>  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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