十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思是(shì)“十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是(shì)什么，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥(qiáo)下(xià)阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青(qīng)云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树(邕包含南宁六县吗 邕包含武鸣区吗shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白日(rì)映，娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢西(xī)山日(rì)，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句(jù)）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng)，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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