韩(hán)国三大娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了(le)一个星期(qī)，前老(lǎo)板李(lǐ)秀(xiù)满从(cóng)“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一(yī)个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结(jié)束了，变化最大(dà)的则是(shì)韩(hán)国(guó)的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出(chū)道的(de)几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平(píng)均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视(shì)台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首歌带(dài)着(zhe)少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一(yī)个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时(shí)代在(zài)当年尽可能多地(dì)尝试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风(fēng)格百变的少女时(shí)代(dài)一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来(lái)说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高(gāo)速发(fā)展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为(wèi)了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的(de)爆火，让她们成了(le)第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝(sī揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音)们(men)的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了(le)稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代的曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女(nǚ)时(shí)代(dài)的抵制，长达(dá)十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女(nǚ)团的(de)强势(shì)发(fā)展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团(tuán)身(shēn)上表现得(dé)最(zuì)为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女团(tuán)还在尽可(kě)能多(duō)地尝试各种风格，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着(zhe)力(lì)于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的(de)女(nǚ)团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等(děng)服装元素(sù)常常(cháng)出现在她(tā)们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感风的(de)转变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也(yě)有了(le)更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示的动作。一(yī)些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖(mài)肉的(de)标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许(xǔ)是败给(gěi)了女(nǚ)粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四(sì)代开始，女子团体的风格(gé)变得(dé)更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国(guó)女权(quán)运动的(de)兴起又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功(gōng)和日益流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出(chū)的产物，被动(dòng)地接受着(zhe)大众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被西方(fāng)媒(méi)体看(kàn)作是(shì)被(bèi)造(zào)星(xīng)工厂打造(zào)出(chū)的(de)完美(měi)偶像(xiàng)。

但(dàn)如今的(de)女团(tuán)展现(xiàn)出了(le)截然不同(tóng)的(de)一面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的(de)现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一些赋(fù)权的信息(xī)，即使它是一种被(bèi)编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这是美(měi)国(guó)观众一直想揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是(shì)因为她们整体(tǐ)形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代(dài)女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还(hái)是男团(tuán)。一直以来，女子(zi)团体的(de)利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视为国际团(tuán)体。

韩(hán)国流行(xíng)音乐(lè)市场(chǎng)追(zhuī)踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的(de)听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易(yì)被更(gèng)多的(de)观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过这(zhè)样的(de)局(jú)面也许会(huì)在未来很(hěn)快发生改变(biàn)，一(yī)旦(dàn)女团投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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