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武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的(de)不安和(hé)对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众极(jí)大的(de)抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的(de)学(xué)生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人(rén)体(tǐ)的(de)各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义)索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时(shí)期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价(jià)值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成(chéng)本最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加(jiā)复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景(jǐng)是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副画的(de)经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸(xī)引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与(yǔ)立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作(zuò)品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵(fàn)高(gāo)最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说(shuō)它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最(zuì)具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹(wén)表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样(yàng)无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑(huò)，这也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的(de)基(jī)础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人(rén)的(de)手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画(huà)得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的共鸣。