古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文)中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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