柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对(duì)生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而(加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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