雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shé3千克是多少斤 1千克是一斤吗n)么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú3千克是多少斤 1千克是一斤吗)恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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