柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降苏三起解的故事，苏三起解的故事简介D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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