雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。水娃是几娃？ 水娃是什么颜色

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(水娃是几娃？ 水娃是什么颜色qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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