古(gǔ)诗山(shān)衔落日兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。<兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口/p>

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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