古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。<阴肖是指哪几个肖/p>

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　阴肖是指哪几个肖　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi阴肖是指哪几个肖)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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