雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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