雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对苏州市相城区邮编是多少恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shu苏州市相城区邮编是多少ō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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