柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一般来讲涨潮和落潮的主要原因是什么，涨潮和落潮的主要原因是什么引力一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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