古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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