雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意(yì)思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。俄罗斯是资本主义还是社会主义

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾俄罗斯是资本主义还是社会主义勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)俄罗斯是资本主义还是社会主义边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 俄罗斯是资本主义还是社会主义