世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大(dà)利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来(lái)看，这(zhè)个以大半个(gè)后(hòu)背展现给我们的(de)美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名(m每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办íng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之(zhī)一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他(tā)的名字(zì)命名(míng)以示尊(zūn)敬。每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办>

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了(le)立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学(xué)习(xí)成本最(zuì)低的(de)一种艺术(shù)，用手(shǒu)中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世界(jiè)十大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看着你的(de)女(nǚ)人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么(me)，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐在他(tā)的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的作品(pǐn)，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是对(duì)的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前所未有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办(rì)葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人(rén)能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长(zhǎng)历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史上的(de)一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一(yī)位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵(kuí)叶(yè)象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自(zì)己的情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时的(de)情景，画面(miàn)上人(rén)物的体(tǐ)态和衣(yī)纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的(de)启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象(xiàng)接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽(lì)的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立(lì)体主(zhǔ)义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几(jǐ)年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写生(shēng)画，当(dāng)时莫奈并(bìng)没(méi)有给(gěi)它命名，直到一(yī)名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对(duì)美与真实(shí)的(de)否(fǒu)定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给(gěi)这(zhè)幅画(huà)起了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画(huà)，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的灰(huī)色(sè)调中(zhōng)，笔触画得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着天空(kōng)和太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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