柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲(qū)的(de)风格特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fē凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音ng)格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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