雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me),柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感,伤(shāng)心(xīn)落泪,一是不知道(dào)说什(shén)么才好,毕竟说什么也留不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le),二是因为(wèi)哭的伤心,想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn),已经说不出话来了的(de)。
关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me),柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么,雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟,柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃,雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作(zuò)用,柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是(shì)什(shén)么意思(sī)等问题,小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识:
雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么,柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃
因为离别(bié)伤感,伤(shāng)心落泪,一是不知道说什么才好,毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人,说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了,二是因为(wèi)哭的伤心,想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断,已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。
所以执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝(níng)噎。
柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。
作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇,也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作。
《雨霖铃(líng)》 翻译
秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促,傍晚时分,面对着(zhe)长亭,骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。
在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行,却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪,正在依依不舍的时候,船上的人(rén)已催着出发。
握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì),哽咽的说不(bù)出话来。
想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远,千里(lǐ)烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深(shēn)厚广阔(kuò),不知尽头 。
自古以来,多情的人总是为离(lí)别而伤感,更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天!谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。
这一去长(zhǎng)年相别,我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng),也(yě)如同吵厅虚设。
即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意,又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)??
赏(shǎng)析
全词分上下(xià)两阕。
上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。
起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。
对长亭晚,骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境,点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭,具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。
然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物,而(ér)是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓(yù)别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且(qiě)值(zhí)天晚,暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后,继之以寒蝉凄(qī)切:词人所见所闻,无处不凄(qī)凉。
加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù),句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī),极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。
后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。
在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟恋人(rén)分手。
“无绪”,指理不(bù)出头(tóu)绪,有“剪(jiǎn)不断,理还(hái)乱”的意思。
写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思(sī)绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船家又(yòu)阵阵“催发”。
透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人,紧紧握着手(shǒu),泪(lèi)眼相对(duì),谁也说不出一(yī)句话(huà)来。
这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng),写(xiě)得淋漓(lí)尽致。
一对情人伤心失魄(pò)之状,跃(yuè)然纸(zhǐ)上。
这是白(bái)描手法,所谓“语不求(qiú)奇,而(ér)意(yì)致(zhì)绵(m浴资都包括什么 浴资是门票吗ián)密(mì)”。
“念去(qù)去、千里烟(yān)波,暮霭沉沉楚天(tiān)阔。
”写别后思念(niàn)的(de)预想。
词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。
一个“念”字,告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。
“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思。
这二字用得极好,不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去,包含了离人无限凄(qī)楚。
只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里,最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。
离愁之深,别恨之(zhī)苦,溢于(yú)言表。
从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写,具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。
下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。
下(xià)片则宕开一笔,先作泛论,从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān),得(dé)出一(yī)条人生哲理:“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。
意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié),并不自我始,自(zì)古皆然。
“自古(gǔ)”两字(zì),从个(gè)别特殊的(de)现象出发,提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象,扩大了词的意(yì)义。
但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句,则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处?杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。
”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng),也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。
这两句妙就妙在用景写情,真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。
“柳”、“留”谐(xié)音,写(xiě)难留的离情;晓风凄冷,写别后(hòu)的寒心;残月破碎(suì),写此后难圆之意。
这(zhè)几句(jù)景语,将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情,表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。
难怪它为人(rén)称(chēng)道,成为(wèi)名句。
再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng):“此去经年,应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。
便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说?”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。
此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢?纵有浴资都包括什么 浴资是门票吗良辰好景,也(yě)等于虚(xū)设(shè),因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏;再退(tuì)一步,即(jí)便对着美景,能产(chǎn)生一些感受,但又(yòu)能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。
这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù),也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。
结句用(yòng)问句形(xíng)式,感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。
《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思,先写(xiě)离(lí)别之前,重在勾勒环(huán)境;次写离别(bié)时刻,重(zhòng)在描写情态;再写别后想象,在刻画(huà)心理。
不论勾勒环境,描(miáo)写(xiě)情态,想象(xiàng)未(wèi)来,词人(rén)都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应,虚实相生,做到(dào)层层深入(rù),尽情描绘(huì),情景交融,读起来如(rú)行云流水(shuǐ),起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。
这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。
古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí),都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。
原文
雨霖铃·秋(qiū)别
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长(zhǎng)亭(tíng)晚,骤雨初(chū)歇(xiē)。
都门(mén)帐饮无绪,留(liú)恋处(chù),兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
念去(qù)去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。
多情自(zì)古伤离别(bié),更那(nà)堪,冷落清秋节(jié)!今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸,晓风残(cán)月。
此去经年,应是(shì)良辰好景虚设(shè)。
便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说?
注释
长亭:古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息,又称“十里长(zhǎng)亭”。
靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都门:国都之门(mén)。
这(zhè)里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。
帐饮(yǐn):在郊外设(shè)帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪。
兰舟:古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟(南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。
这里用做对船的(de)美称。
凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲语不出的样(yàng)子。
去去:重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭(ǎi):傍晚(wǎn)的云雾(wù)。
沉沉:深(shēn)厚的样子。
楚(chǔ)天:指南方楚地的天空(kōng)。
暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔:傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天(tiān),深厚(hòu)广阔,不知尽头(tóu)。
今(jīn)宵(xiāo):今夜(yè)。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男女(nǚ)相爱之情,深(shēn)情蜜意。
情(qíng):一作“流(liú)”。
更:一作“待”。
作品出(chū)处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词
词 牌(pái):双调(diào)·雨霖铃(líng)
创作背景
柳永因作词忤真宗,屡试(shì)不第,所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤,常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。
作者介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年)北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人,婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。
汉族,崇安(今福建武夷山)人,原名三变,字(zì)景庄,后(hòu)改名永(yǒng),字耆(qí)卿,排行第七,又称柳(liǔ)七。
宋仁宗(zōng)朝进士(shì),官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng),故世称柳屯(tún)田(tián)。
他自称“奉旨填词柳三变”,以(yǐ)毕生精力(lì)作词,并以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。
其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng),创作慢词独(dú)多。
铺叙刻画(huà),情景交融(róng),语言通俗,音律谐婉,在当时流(liú)传极其广泛,人称“凡有井水饮(yǐn)处,皆能歌柳词”,婉约派最具代表性的人物(wù)之一,对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响,代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。
未经允许不得转载:太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 浴资都包括什么 浴资是门票吗
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了