柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基卅是什么意思，卅是什么意思,读音说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又(卅是什么意思，卅是什么意思,读音yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解释！

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