柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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