雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(s其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音ī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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