南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音(yīn)琵琶常(cháng)见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧(cè)处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦(cā)的(de)感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来(lái)，手指需(xū)要(yào)“站(zhàn)立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力(lì)度(dù)在(zài)于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用(yòng)于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法(fǎ)，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦(xián)身击捺(nà)在相(xiāng)品位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出前(qián)一(yī)按音之后(hòu)，接着在相品位上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍强的音来。225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子

　　带(dài)与前(qián)面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦(xián)时，则(zé)用无名指搔弦），这(zhè)是擞按(àn)音(yīn)的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则(zé)可在(zài)左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便(biàn)的指(zhǐ)头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同(tóng)一(yī)条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最基础、最重要225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上作连续均(jūn)匀(yún)而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹快(kuài)一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相(xiāng)；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从(cóng)用(yòng)拨子到用指弹；从(cóng)用鸡(jī)筋(jīn)弦(xián)、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨(bō)到无捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下(xià)斜抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也(yě)许(xǔ)是刚(gāng)从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时（还没(méi)有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方(fāng)法(fǎ)和风格特点的(de)不同225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子而逐渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求(qiú)琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发(fā)展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切(qiè)而不可(kě)分割的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展(zhǎn)，构成了琵(pí)琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存(cún)在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶(pá)

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