雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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