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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁　　

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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