柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪(山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受山衔落日浸寒漪中的衔字是什么意思，衔的意思到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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