雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)独肖有哪几个心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)独肖有哪几个月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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