原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美(měi)女，此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ)，谁(shuí)论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西(xī)山(shān)日，千秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤(yóu)有特(tè)色(sè)。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式(shì)，一(yī)般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫，又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

　　十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下(一本书多重，一本书多重有一斤吗xià)一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外，人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂(shā)，青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

　　与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段(duàn)落(luò)的(de)起结处(chù)及(jí)对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和(hé)前分(fēn)后总格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这(zhè)些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情，为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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