雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(d勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝á)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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