京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)h2so4是什么化学名称怎么读，hno3是什么化学名称的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男(nán)性(xìng)角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外(wài),其他都是素(sù)脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其意为(wèi)净(jìng)。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好h2so4是什么化学名称怎么读，hno3是什么化学名称汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色(sè)，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武(wǔ)将(jiāng))，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分(fēn)如(rú)下几种角(jiǎo)色(sè):以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸(liǎn);以工架为(wèi)主的架子花(huā)脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方(fāng)演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台(tái)、和(hé)春， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲(qū)调和表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世(shì)界各地，成为介(jiè)绍(shào)、传(chuán)播中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被(bèi)列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步形成了一(yī)整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲(qū)角色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术(shù)一(yī)样，是(shì)和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开合来(lái)表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有(yǒu)一种大概(gài)的(de)谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的(de)人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧(jù)中角色(sè)的(de)五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的(de)性(xìng)格、心理和生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧的(de)情节服务，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手段的(de)图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科(kē)-京剧

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