雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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