柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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