柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能(néng值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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