古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zh酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗ǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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