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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛(dí丁二醇和丙二醇是不是酒精)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(sh丁二醇和丙二醇是不是酒精ì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐，丁二醇和丙二醇是不是酒精在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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