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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zh岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文ěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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