古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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