雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达(dá)意(yì)上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是(shì)什么意思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗)，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗哪首诗lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗