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黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什(shén)么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯(wān)评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如(rú)实(shí)回答也(yě)比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流(liú)演变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符(fú)和(hé)使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么(me)意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯(hóu)、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的时候(hòu)必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一(yī)并授(shòu)予的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今(jīn)天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各(gè)个(gè)角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自(zì)于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人(rén)问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与(yǔ)规律的(de)低音声部(bù)之间形(xíng)成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建立在传(chuán)统和声(shēng)的(de)基础(chǔ)之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不(bù)同于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的音色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中(zhōng)最(zuì)重要的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器(qì)仍然是(shì)低(dī)音提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的(de)编(biān)制是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长号(hào)，但这个数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商(shāng)业性的(de)（有时(shí)也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声(shēng)，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们(men)与任何传统音(yīn)乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对美(měi)洲(zhōu)黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听(tīng)到真正的黑人田(tián)间歌(gē)曲(qū)和(hé)灵歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要(yào)手段(duàn)，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有(yǒu)时也可(kě)能(néng)是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化(huà)而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的(de)，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅度(dù)和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从(cóng)下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化(huà)和音乐(lè)传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。