京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当的主要类(lèi)型之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又(yòu)完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细(xì)分为(wèi)老(lǎo)生(shēng)、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同(tóng)。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定(dìng)型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称(chēng)短(duǎn)打(dǎ)(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良(liáng)母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇后(hòu)、公主、贵(guì)夫(fū)人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩(fàn)、村(cūn)姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn):为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。80寸电视尺寸长宽多少p>

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司(sī)引戏职能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有(80寸电视尺寸长宽多少yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续(xù)进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到(dào)空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是(shì)某个人凭(píng)空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的(de)观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断分析(xī)、判断(duàn)，作(zuò)出(chū)评(píng)价，才逐步形成了(le)一整(zhěng)套完整(zhěng)的(de)艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面(miàn)具(jù)和参军(jūn)戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上(shàng)古的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的(de)大(dà)剧(jù)种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土(tǔ)地(dì)、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的(de)混合使用80寸电视尺寸长宽多少与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演(yǎn)艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的活的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百余(yú)年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸(kuā)张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气(qì)质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不(bù)同图案象(xiàng)征(zhēng)人物(wù)性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的(de)人物都有一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的人物(wù)为(wèi)采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇(yǒng)义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的(de)五(wǔ)官部位和面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性(xìng)格、心理和(hé)生理上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务(wù)，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人(rén)的面部为表(biǎo)现手段的(de)图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百科-京剧

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