古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）八千米多少公里：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在八千米多少公里牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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